Fenders glorreicher Twin-Verstärker aus der Mitte bis Ende der 50er Jahre ist der Inbegriff der Rock'n'Roll-Verstärker

Dec 16, 2023

Der 80-Watt-„Hochleistungs“-Tweed-Twin erschien 1958, aber nichts geht über die köstliche Dynamik und die Leichtigkeit der früheren 40-Watt-Versionen

Fenders 4x10 Tweed Bassman aus den späten 1950er JahrenCombogehört zu den berühmtestenGitarrenverstärker . Jim Marshall gefiel es so gut, dass er Fenders Schaltplan stahl, um das zu erstellenJTM45und Anfang bis Mitte der 1960er JahrePlexiglas.

Für viele Spieler ist jedoch Fenders glorreiches 2x12Doppelverstärkerder mittleren bis späten 50er Jahre ist der Inbegriff der Rock'n'Roll-Verstärker für diese Ära und darüber hinaus.

Bei genauerem Hinsehen erkennt man, dass es sogar verblüffende Parallelen zu der Marshall-Combo gibt, die ein Jahrzehnt später dazu beitrug, den Lauf der Rockgeschichte zu verändern – was vielleicht erklären würde, wieEric Clapton, der legendäre Gitarrist hinter dieser Klangrevolution, wechselte im Laufe seiner langen Karriere so problemlos von einer Marshall- zu einer Fender-Combo.

Als sich Fenders Verstärkersortiment von Wide-Panel- zu Narrow-Panel-Verstärkern weiterentwickelteTweed-KombinationenMitte der 50er-Jahre verfügten die größeren Modelle der Reihe nur über zwei Kernschaltkreise, die sich vor allem durch ihre Lautsprecherbestückung und einige andere Verbesserungen unterschieden.

Die schmalen Tweed-Modelle Super, Pro, Bandmaster und Twin waren mit 2x10, 1x15, 3x10 bzw. 2x12 Lautsprechern ausgestattet und verwendeten, abgesehen von ein paar Änderungen, im Wesentlichen die gleiche Schaltung.

Zu den zentralen Elementen des Designs gehörten ein Kathodenfolger-Tonstapel mit unabhängigen Bass- und Höhenreglern, der effektiv von einer 12AY7-Vorverstärkerröhre (einem Verwandten des 12AX7 mit geringerer Verstärkung), einem Split-Load-Phasenwechselrichter (auch bekannt als Kathodyn) und einem angetrieben wurde Ausgangsstufe mit fester Vorspannung und negativer Rückkopplungsschleife zur Straffung des Ansprechverhaltens.

Der 4x10 Bassman war in vielerlei Hinsicht ähnlich, obwohl er seinem Tone-Stack einen Mittelregler hinzufügte und über einen Long-Tailed-Pair-Phaseninverter verfügte, ein High-Fidelity-Netzwerk, das sich beim Zuführen des Signals weniger von selbst verzerrte die Ausgangsröhren.

Abgesehen davon verfügte jedes Modell über einen eigenen Ausgangstransformator zur Ansteuerung der entsprechenden Lautsprecherkonfiguration sowie über einige andere skurrile Merkmale, die sie noch weiter auszeichneten. Als die großen Jungs der Produktreihe erhielten Bassman und Twin kurzzeitig zwei Gleichrichterröhren, um eine kräftigere Spielansprache und einen vollen, kräftigen Bass zu ermöglichen.

Der hier vorgestellte Tweed-Twin aus dem Jahr 1956 ist ein Beispiel, das weitgehend originale Schaltkreise in einem professionell restaurierten Gehäuse aufweist. Aus unerfindlichen Gründen verfügt er über vier Vorverstärkerröhren anstelle der drei, die bei jedem seiner Geschwister zu finden sind, obwohl die zusätzliche Röhre keine zusätzlichen Funktionen ermöglicht.

Während bei allen anderen Modellen jeder der beiden Kanäle seine Hoch- und Tiefeingänge zu seiner eigenen Hälfte der ersten Vorverstärkerröhre – einer Low-Gain-12AY7 – leitete, verfügte jeder Eingang des Twin über eine eigene unabhängige Triode, anstatt sie zwischen Hoch- und Tieftönern zu teilen. und-niedrige Paare.

Man könnte argumentieren, dass diese Anordnung einen Vorteil hatte, wenn Musiker die Combo gleichzeitig nutzten, wie es Bands damals manchmal taten. Ansonsten hat der Zusatz wenig Sinn. Vielleicht hat Fender es einfach getan, weil es angesichts des breiteren Chassis des großen Twin-Combos möglich war.

Unabhängig davon liefert der Tweed Twin eine satte, artikulierte und dynamische Leistung, die der der anderen großen Combos der Reihe ähnelt, mit dem zusätzlichen Vorteil der zusätzlichen Kegeloberfläche, die zwei 12-Zoll-Lautsprecher der Jensen Alnico 5 PM Concert Series P12Q bieten eine große Klangbühne und viel Schlagkraft.

Die klanglichen Grundlagen des Tweed Twin unterscheiden sich deutlich von dem großen, kräftigen, halb gewölbten Klang des Blackface Twin Reverb, mit dem viele Spieler vielleicht vertrauter sind.

Die Tweed-Vorverstärkertopologie mit schmalem Panel und der Kathodenfolger-Tonstapel sorgen für etwas mehr Dichte und Betonung des Mitteltonbereichs – und, manche würden sagen, ein etwas taktileres Spielgefühl – zu einem Klang, der auch bei sauberem Spiel immer noch klar und artikuliert sein kann der leichter in die Verzerrung übergeht, mit einer ansprechenden Mischung aus strukturierter Körnigkeit und Cremigkeit im Overdrive.

Die klanglichen Grundlagen des Tweed Twin unterscheiden sich deutlich von dem großen, kräftigen, halb gewölbten Klang des Blackface Twin Reverb

Tweed-Zwillinge in verschiedenen Konfigurationen waren für den Klang von wichtigDavid Gilmour,Keith Richards,Danny Gatton,Mike Bloomfield,Eric Claptonund mehrere andere bemerkenswerte Spieler.

Interessanterweise hat Claptons Einsatz des Combos im Laufe der Jahre dazu geführt, dass er den Kreis zu dem Verstärker geschlossen hat, mit dem er seine ersten wirklich bahnbrechenden Aufnahmen gemacht hat: denMarshall-Modell 1962 . Er verwendete diese Combo bei den Sessions für das John Mayall-Album von 1966Blues Breakers mit Eric Clapton, weshalb dieser Verstärker als Bluesbreaker-Combo bekannt ist.

Daraus abgeleitetSchaltplan des Fender 5F6-A Tweed BassmanDer Bluesbreaker wurde in eine offene 2x12-Combo-Kabine mit zwei 12-Zoll-Alnico-Lautsprechern (natürlich Celestions und nicht Jensens) geladen und war der beste Cousin der Fender Twin aus der Mitte der 50er Jahre, und sie bieten bemerkenswert vergleichbare Spielerlebnisse.

Wenn überhaupt, kann die Gehäusekonstruktion des Tweed Twin und insbesondere die leicht angebrachte „schwebende“ Lautsprecherschallwand dazu beitragen, dass das Paar lebendiger und resonanter wird.

• Zwei 6L6GB-Ausgangsröhren • Eine 12AX7- und drei 12AY7-Vorverstärkerröhren • Zwei 5U4GA-Gleichrichterröhren • 40-Watt-Ausgangsleistung • Kathodenfolger-Klangstufe mit Bass- und Höhenreglern • Zwei 12-Zoll-Jensen-P12Q-Alnico-Lautsprecher • Gehäuse aus keilgezinktem Kiefernholz mit „ schwebende“ Lautsprecher-Schallwand

Mittlerweile verursacht der rudimentäre Phasenumkehrer des Twin auch etwas früher Verzerrungen, und natürlich führt das Fehlen eines Mittelreglers zu einer leichten Differenzierung ihrer Tonstapel.

Im Jahr 1958 verpasste Fender dem Modell zwei weitere Ausgangsröhren, einen größeren Transformator, einen Mittelregler und einen Phasenumkehrer mit langen Schwanzpaaren, um den mächtigen „Hochleistungs“-Tweed-Twin zu schaffen, ein 80-Watt-Monster, das eine Parallele zur Weiterentwicklung des Bassman darstellte Schaltung, wenn auch mit doppelter Wattzahl, in einer 2x12-Kombination.

Der Big Twin würde niemals zurückblicken und der Combo würde für immer zu den leistungsstärksten Verstärkermodellen von Fender gehören. Aber viele Spieler werden Ihnen sagen, dass nichts die köstliche Dynamik und den leichten Grip des früheren, leistungsschwachen Tweed-Twin übertrifft.

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Dave Hunter ist Autor und beratender Redakteur für die Zeitschrift Guitar Player. Zu seinen produktiven Veröffentlichungen als Autor zählen „Fender 75 Years“, „The Guitar Amp Handbook“, „The British Amp Invasion“, „Ultimate Star Guitars“, „Guitar Effects Pedals“, „The Guitar Pickup Handbook“, „The Fender Telecaster“ und mehrere andere Titel. Hunter ist ehemaliger Herausgeber des Guitar Magazine (UK) und Autor von Vintage Guitar, Premier Guitar, The Connoisseur und anderen Publikationen. Als Essayist für das Permanentarchiv des National Recording Preservation Board der United States Library of Congress lebt er mit seiner Frau und ihren beiden Kindern in Kittery, ME, und ist Frontmann der Bands A Different Engine und The Stereo Field.

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